将本身从做品中剥离出来曾经比其他半道落发的导演更有志气。导演明显可以或许把握住这一点。《左耳》不是芳华，像大都人的少年时代一样。也没将本人的成长布景嫁接正在片子身上，镜头中的铜陵模糊能看得出一点儿台北腔调，没有矫饰，他都正在老诚恳实地讲别人的故事，还有点大惊小怪，做为导演的苏有朋没有架空位域布景，矫揉制做，也没有营私舞弊玩儿个情面绪，不外总体来说，它本身就是几回再三现芳华的行为艺术，